Месяц: Январь 2018

Септаккорды и их обращения — это диссонирующие аккорды, так как в их состав входит либо септима, либо секунда. Поэтому септаккорды обычно требуют после себя какого-либо разрешения. Мы сейчас не будем вдаваться в подробности разрешения аккордов субдоминантовой группы и альтерированных аккордов, рассмотрим главное — разрешение доминантсептаккорда и уменьшённого вводного.

Читать далее «18. Разрешение септаккордов»

Кроме интервалов в ладу можно строить аккорды от разных ступеней. В одной из прошлых глав мы уже упоминали тоническое трезвучие, субдоминантовое и доминантовое. Это соответственно трезвучия I, IV и V ступеней. Остальные трезвучия своих названий не имеют и называются прямо так: трезвучие II ступени, трезвучие VI ступени. Кроме основного вида трезвучий в ладу можно строить их обращения, а также септаккорды с обращениями.

Вот так, например, в ре мажоре выглядит тоническое трезвучие с обращениями, доминантсептаккорд с обращениями и септаккорд II ступени с обращениями:

Аккорды в ладу можно разбить на группы по функциональности. Есть аккорды субдоминантовой группы, к ним относятся аккорды II, IV и VI ступеней. К аккордам доминантовой группы относятся аккорды III, V и VII ступеней.

Аккорд VI ступени имеет два общих звука с тоническим, поэтому он является самой слабой субдоминантой. Более сильной субдоминантой является аккорд IV ступени и самой сильной — аккорд II ступени. В доминантовой группе усиление функциональности идёт в другую сторону. Самая слабая доминанта — это аккорд III ступени, потому у него два общих звука с тоникой. Более сильная доминанта на V ступени и самая сильная на VII.

В классической гармонии аккорды соединяются по следующему принципу:

• тонический аккорд может перейти в любой аккорд другой группы или в своё обращение;
• аккорд субдоминантовой группы переходит либо в более сильный аккорд своей группы, либо в аккорд доминантовой группы, либо в тонику.
• аккорд доминантовой группы — либо в более сильный доминантовый аккорд, либо в тонику.

Усилить аккорд также можно за счёт расширения или альтерации. Расширение — это превращение трезвучия в септаккорд, а альтерация — понижение или повышение отдельных ступеней аккорда.

Последовательность аккордов T-S-D-T в тональности представляет собой полный оборот. Сокращённый вариант T-D-T называется автентическим оборотом, а вариант T-S-T — плагальным.

В гармонии аккорды записываются в четырёхголосном виде, в трезвучии при этом удваивается один из звуков. Самый верхний звук или голос называется сопрано, дальше идёт альт, затем тенор и самый низкий — бас. Сопрано, альт и тенор не могут находиться на расстоянии больше октавы друг от друга, бас от тенора может. Но обычно между басом и тенором не больше двух октав.

Аккорды пишутся на двух нотоносцах, сопрано и альт на верхнем, тенор и бас на нижнем. При этом у сопрано и тенора штили направлены вверх, а у альта и баса — вниз. Расположение аккорда, когда между тремя верхними голосами интервалы только терции или кварты, называется тесным. Если между ними появляются интервалы квинты или сексты, то такое расположение называется широким.

При соединении аккордов, если у них есть общий звук, то он обычно остаётся на месте. Такое соединение называется гармоническим. Если общих звуков у аккордов нет или есть, но они не остаются на месте, то такое соединение называется мелодическим. При мелодическом соединении все голоса не должны двигаться в одну сторону, хотя бы один должен пойти в другую.

Теперь соберём всё это вместе и запишем несколько оборотов в ре мажоре. Плагальный оборот с гармоническим соединением:

Автентический оборот с мелодическим соединением:

Полный оборот:

Очень полезно играть эти обороты на фортепиано или клавиатуре.

И ещё одно небольшое замечание. В миноре обычно используется гармонический вид доминанты, то есть повышается седьмая ступень лада. Доминанта при этом становится мажорной. Вот так запишется полный оборот в си миноре (минорные аккорды подписаны с маленькой буквы, мажорные с большой):

Задания.

Запишите и сыграйте полный оборот в фа мажоре и соль миноре.

В прошлых уроках мы рассмотрели диатонические семиступенные лады: мажор и минор. В них соответственно образуются диатонические интервалы, а в гармонических видах ещё и характерные. Но постепенно композиторы в своей музыке начинают расширять возможности диатонических ладов. Читать далее «16. Хроматизм и альтерация»